Анализ на танцувания в Уестсайд

Анализ на танцувания в Уестсайд

Чувате ритъма на силен пръст, когато се появяват актьорите, последвани от бързи, натрапчиви интервенции на дървесни венци и месинг. Всеки удар, удряне на китката и дръзка крачка е декларация за брадата, арогантността, заплахата и конфликтите. Добре дошли в Уестсайдска история, където движението разказва историята.

Денс задвижва разказа

Хореографът-режисьор се очертава като американска театрална специалност в работата на Джером Робинс, неговия протеже Боб Фос и други танцьори-танцьори, които разбират мощното въздействие на танца върху аудиторията. в Уестсайдска история, Робинс счупи традициите на музикалните театри, за да опише негърливия свят на градските банди с всички гравитации на класическите разкази за привилегированата класа. Шекспир Ромео и Жулиета е вдъхновението за трагедията на Тони и Мария. Въпреки това, Робинс взе простите конвенции на костюм топката и меча битката и ги превърна в една славна меле на джаз, балетни експлозии на танц, за да вземете внимание, да се разклаща тревожност, и да разбие сърцата. Вдигнато рамо, изпреварващо се рамо или трогателен удар и действие, както и всеки лирик или линия в Уестсайдска история, Хореографията е основна причина за брилянтното отклонение от конвенционалните музикални инструменти в Бродуей да издържи и да се появи навсякъде от гимназиални сцени до тълпи от Таймс Скуеър.

Стилът се равнява на субстанция

Рязкото наблюдение на Робинс и господството му за балет информираха стила на всеки скок и жест Уестсайдска история, Уличните банди и бандата – една много актуална реалност в Ню Йорк в момента, в който създателите на шоуто я бяха представили – бяха груби, подбудителни, сурови, насилствени и притежавали отличителен смях. Обезпокоените бездомни "местни жители" и още по-скоро новопоявилите се имигранти се идентифицират с култура, която отхвърля по-демонизираните икономически класове, които ги отхвърлят. Всеки един ход Уестсайдска история отразява тази реалност.

Балетът даде хореография на благодатта; джаз и гений му дадоха личност. Робинс използваше големи движения на цялото тяло, бързи и резки жестове, дълги скокове, които избухнаха от напукания асфалт, акцент върху низините на музиката, за да представят младата, агресивна, летлива мъжка енергия в Джетс и Акулите. Той оформя женски характер с по-шумно и подвижно действие: шушуки, фламенко крак, баллектически стъпки за предаване на романтика, отворени ръце и гърдите, за да разкрият сърцето. Стилът на Уестсайдска история разчита на огнена динамика, войнствено стакато, синкопация, преувеличени разширения – особено високи повдигания на краката – и лиричните движения на любителите и онеправданите. Робинс успява толкова блестящо в смесването на балет и джаз с неговия Симфонични танци, адаптиран за Ню Йорк балет почти дословно от ВиК хореография, е основна част от репертоара на компанията.

Вървейки в характера

Забележете колко често героите в шоуто започват да се разхождат. Тези разходки – зашеметяващи, подигравателни, скрити – установяват настроението и сцената и бързо се превръщат в хореография, която задвижва разказа. Робинс беше внушителен и изтощителен управител. Той увещаваше своите танцьори, всички висококвалифицирани професионалисти в класическото изкуство, да се разхождат или да стъпват на сцената като здрави млади качулки и да се впиват в танците. Той репетира и преглежда всяка танц безкрайно, изпълнявайки се досега над бюджета, когато шоуто на Бродуей се превърна в наградения филм, който беше изстрелян от филма. (Разкриващ се анекдот се отнася до това как пулсиращите и наранени танцьори изгориха коленете си извън офиса на Робинс, след като най-накрая одобриха Готино за филма.)

Индивидуалните танци дискутират ръбовете и се отдръпват, за да разкажат историята. Като Mambo се върти в Ча-ча във фитнес залата, съдбоносната танцова последователност обединява съдбите на Тони и Мария съвсем плътно, в сравнение с жалеенето на Жулиета: "Единствената ми любов извира от моята единствена омраза! Твърде рано е станало неизвестно и е известно твърде късно!" винаги може. Готино е бутилираният динамит, тъй като джетите се предпазват взаимно, за да ограничат яростта и враждебността, които ще избухнат в кръвопролития и ще продължат древната вражда. Capulets и Montagues нямат нищо на Джетс и Акулите, а тези релаксиращи надежди и мечове от 20-и век се изразяват безмълвно с острите ъгли и контракции на телата на сцената.

Светът е див и ярък

Просто гледайте танците и "прочетете" историята. Началната последователност – без истински диалог – създава културните условия, които са ежедневната реалност на две банди с кръвна вражда, която се противопоставя на логиката, но капсулира епоха. в Америка, сексуалното взаимодействие на движението между полориканските мъже и жени се присмива на враждебния свят, в който са в тях, на необитаемия свят, от който идват, и на мощните съблазни, които ще ги обединяват романтично и трагично, докато историята се разгръща. Танцът във фитнеса е контролирано насилие, което е в готовност за убийственото меле. Напрежението се изгражда, когато танцуванията стават по-тревожни и интензивни – опитите за изнасилване са шокиращи за аудиторията през 1957 г. и остават в изобилие днес. Няма пропуснати стъпки и безсмислени думи Уестсайдска история, Отделете хореографията и имате представа, идея, но никога несъмненото приключение на плътта и кръвта който подрежда и третира [своя] час на сцената – и прокарва поколения от посетители на театъра в безмилостния си танц.

Гледай видеото: Майкъл Джексън Ses Analizi / (Detaylı Analiz & MJTürkiye Fan İle)

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars
Loading...
Like this post? Please share to your friends:
Вашият коментар

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: